受訪者供圖

　　羅澤云考古繪圖作品。

　　●考古繪圖，能把文物不易觀察到的信息放大出來

　　●他畫的文物圖有5萬多件，留下了解古代信息的“密碼”

　　達(dá)人檔案

　　羅澤云，四川省文物考古研究院專業(yè)考古繪圖師。從業(yè)近30年，專注于出土文物的圖案繪制，“沉睡數(shù)千年，一醒驚天下”的三星堆祭祀坑出土文物，羅澤云繪制了絕大部分。迄今為止，他繪制過的文物標(biāo)本超過了5萬多件。

　　最近一段時(shí)間，52歲的羅澤云經(jīng)常在案桌前一坐就是十幾個(gè)小時(shí)。他是四川省文物考古研究院(以下簡(jiǎn)稱“省考古院”)的考古繪圖師，三星堆出土文物要新出版一本圖冊(cè)，除了照片，文物準(zhǔn)確的形態(tài)以及精美繁復(fù)的紋飾，需要他手中之筆來一一勾勒呈現(xiàn)。

　　考古繪圖，并非考古工作中可有可無的工種，而是記錄文物信息的基本方法之一。在繪圖師的火眼金睛下，文物的器形、大小、紋飾等原始信息被精準(zhǔn)“掃描”、記錄、放大，無論是在考古研究，還是在博物館展陳時(shí)，都能讓人一目了然。

　　1992年起，羅澤云一頭扎進(jìn)考古繪圖這一行，至今已有近30年。多年來，他幾乎畫遍了三星堆一、二號(hào)祭祀坑出土的所有文物，青銅神樹上引吭高歌的神鳥，青銅大立人所著華服，金杖上所刻的人臉、箭、魚身等信息，在他筆下纖毫畢現(xiàn)。

　　□成博 四川日?qǐng)?bào)全媒體記者 吳曉鈴

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　　考古繪圖無法被拍照取代

　　畫遍三星堆文物的羅澤云，是廣漢人，老家就在三星堆不遠(yuǎn)處。1986年，三星堆一、二號(hào)祭祀坑被發(fā)現(xiàn)，當(dāng)?shù)乩习傩章犝f挖到“寶貝”了，都跑去看熱鬧。那時(shí)還在上高中的羅澤云出不來，還因此遺憾了好久。沒想到，他很快便有了與三星堆文物親密接觸的機(jī)會(huì)。

　　1989年，省考古院招聘技工，已經(jīng)高中畢業(yè)的羅澤云興沖沖前往報(bào)了名。招聘條件相對(duì)簡(jiǎn)單：硬件是高中文憑，面試就是把一整版三星堆發(fā)掘相關(guān)報(bào)道縮寫成一篇小文章。這沒有難倒天天聽人擺三星堆的羅澤云，他順利考進(jìn)了考古院。接下來的兩三年，主要任務(wù)就是待在標(biāo)本室整理統(tǒng)計(jì)三星堆遺址出土的陶片。文物上手得多，又有考古老師指導(dǎo)，外加參與野外發(fā)掘，羅澤云很快練成了一身硬功夫：各種不同種類的陶器殘片放到蛇皮口袋里，可以盲摸出究竟是陶豆、陶罐還是其它器形的陶器殘片。

　　1992年，一個(gè)他從未接觸過的工作找上門來，那就是考古繪圖。

　　此時(shí)，距離1986年三星堆一、二號(hào)祭祀坑出土已有5年多。三星堆“沉睡數(shù)千年，一醒驚天下”，海內(nèi)外學(xué)術(shù)界都期盼著一本最權(quán)威的祭祀坑考古發(fā)掘報(bào)告搞研究。然而，一本考古報(bào)告要由文字、照片、繪圖和拓片四部分組成。考古院唯一的專業(yè)繪圖師已另有多個(gè)急件要忙，這邊三星堆祭祀坑報(bào)告著急出版，念過高中的“知識(shí)分子”羅澤云被趕鴨子上了架。

　　在已經(jīng)可以拍攝彩色照片的上世紀(jì)90年代，為何文物非得要繪成圖呢？“照片可替代不了考古繪圖的作用�！绷_澤云樂呵呵地解釋。

　　對(duì)于公眾而言，我們欣賞文物，往往只考慮它的藝術(shù)性和觀賞性。但一件件出土文物背后究竟蘊(yùn)藏著怎樣的歷史信息，卻需要考古學(xué)者“戴著放大鏡”來研究�？脊艌�(bào)告，便是他們進(jìn)行研究需要掌握的第一手材料。

　　考古繪圖，便類似于專家的“眼睛”。埋藏地底數(shù)千年的文物，器物表面的紋飾可能模糊不清，青銅器表面的圖案也可能被銅銹遮掩，考古繪圖，能把文物纖細(xì)如發(fā)、不易觀察到的信息放大出來。讓見多識(shí)廣的考古學(xué)者們往往只需要看照片，再看繪圖，不用看文字就能判斷文物的大致年代，直接“穿越”到考古現(xiàn)場(chǎng)。

　　在三星堆博物館展廳，鎮(zhèn)館之寶青銅大立人所穿長(zhǎng)袍上的華麗紋飾，正是借助考古高清繪圖才讓觀眾看出它的華美絕倫；而直徑只有2.3厘米的金杖上所刻的古蜀人部族符號(hào)放大到了墻上，一柄箭串起魚的圖案，則讓人直觀地想到了古蜀時(shí)期的魚鳧王。

　　五年畫了三星堆絕大部分文物

　　羅澤云并沒有繪畫功底，也不是天才。機(jī)會(huì)砸中了這位沒有準(zhǔn)備的年輕人，讓他以一本三星堆祭祀坑報(bào)告的繪圖“出道即巔峰”。青銅神樹、大立人、縱目面具、太陽輪形器……5年里，羅澤云的畫筆幾乎把三星堆出土的重量級(jí)文物一網(wǎng)打盡。

　　他當(dāng)然不可能在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目脊艌?bào)告上“鬼畫桃符”。

　　彼時(shí)，內(nèi)心惶惶的羅澤云找來三四百頁厚的《考古工作手冊(cè)》，打算先自學(xué)成才，但是考古院很快從中國社科院考古研究所請(qǐng)來了大名鼎鼎的張廣立老師負(fù)責(zé)教授指導(dǎo)繪圖。

　　張廣立畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，所繪文物無數(shù)，其中包括著名的殷墟婦好墓、長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土文物。來到成都，她帶著羅澤云和另一位學(xué)生現(xiàn)場(chǎng)學(xué)習(xí)。文物擺在面前，不懂就問。名師“一對(duì)二”教學(xué)，讓“一窮二白”的羅澤云很快掌握了從畫簡(jiǎn)單的文物到畫青銅尊、罍(Léi)等紋飾復(fù)雜的器物。

　　或許很多人會(huì)問，都是繪圖，為何不找畫院師生突擊幫忙？非得找老師遠(yuǎn)赴千里從頭培養(yǎng)人才呢？

　　羅澤云說，繪畫是從美術(shù)角度作畫，考古繪圖是忠實(shí)文物本體真實(shí)展現(xiàn)文物、科學(xué)研究角度來作圖；繪畫憑借視覺修養(yǎng)和手的技巧進(jìn)行創(chuàng)作，考古繪圖則需憑規(guī)、尺、板等工具輔助，不容一絲虛構(gòu)；繪畫的理論是藝術(shù)理論和透視學(xué)，而考古繪圖的理論基礎(chǔ)是正投影畫法。當(dāng)然，有繪畫基礎(chǔ)，對(duì)于畫好制圖有很大幫助。

　　羅澤云的辦公室，放著三角板、直尺、圓規(guī)、各種型號(hào)的畫筆。給一件文物繪圖前，他需要先仔細(xì)觀察文物，爭(zhēng)取將所有信息都收錄進(jìn)大腦，再將文物的長(zhǎng)寬高等詳細(xì)數(shù)據(jù)進(jìn)行精確測(cè)量，最后按比例畫到紙上。畫的過程也要分兩道工序：先用鉛筆在米格紙上起底圖，底圖畫好后就需要用硫酸紙蒙著底圖重畫一遍墨線圖。這就相當(dāng)考驗(yàn)畫者功夫了。如何把線條畫得更流暢，斷筆換筆的時(shí)候如何看不出接筆的印子，怎樣用線條粗細(xì)來表現(xiàn)紋飾的立體。羅澤云除了不停請(qǐng)教老師以外，下了班也自己給自己開小灶，找別人的考古繪圖臨摹學(xué)習(xí)，漸漸成為三星堆祭祀坑報(bào)告繪圖的主力。

　　“神樹、青銅罍、大立人，報(bào)告中出現(xiàn)過的三星堆國寶，我都畫了。”羅澤云說得輕描淡寫。

　　這不是一個(gè)輕松的過程�？脊爬L圖要求畫正投影。神樹高達(dá)4米多，而且花開多枝前后距離寬。小件文物，可以擺到桌子上讓繪圖師細(xì)細(xì)揣摩。像神樹這種體量巨大、紋飾復(fù)雜的文物，只能在神樹四周搭起腳手架，爬上工作臺(tái)進(jìn)行操作。聚光燈下，繪圖師得以近距離觀察到神樹上振翅欲飛的神鳥，脖子和尾巴上的紋飾也各不相同。4米多高的神樹，他和同事每50厘米一段分別正投影操作，得到透視圖后再用比例規(guī)等工具縮小為一比四的圖。

　　青銅大立人也是一根難啃的骨頭。立人高兩米多，同樣要搭工作臺(tái)；立人著衣華麗精細(xì)，前后衣飾各不相同。為了準(zhǔn)確記錄立人像信息，繪圖人員拿著放大鏡從頭到腳觀察了無數(shù)遍。最終，他用筆準(zhǔn)確刻畫出立人身佩的方格紋帶飾、衣服上的龍紋等細(xì)節(jié)。這些放大的圖案，其繁復(fù)華麗讓人過目難忘；研究者們則得以推測(cè)，早在三星堆時(shí)期，古蜀人已經(jīng)掌握了類似刺繡的織造技藝。僅僅這一件文物的繪圖，就花了半年時(shí)間。

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　　刻畫下了解古代信息的密碼

　　自從拿上畫筆，羅澤云這份工一打就是30年。兒子經(jīng)常笑話老爸，“你工作一輩子不挪窩，也是奇跡�！笔悄闷鹞奈锉惚恢袊�古代藝術(shù)的魅力折服了嗎？羅澤云嘿嘿一笑，“哪里想到那么多哦！”他想了一會(huì)兒，“就是出于熱愛這份工作吧！”

　　在考古工種中，發(fā)掘和研究者顯然更是主導(dǎo)，也更容易出成果。考古繪圖，更像是為他人作嫁衣者�！暗�是這份工作又很重要，必須有人來做。”羅澤云認(rèn)為，既然從一開始他便掌握了這門技術(shù)，人盡其用，便是自己的職責(zé)。只有空當(dāng)時(shí)期，他才見縫插針去考古工地搞發(fā)掘。最近幾個(gè)月，天府大道北沿線連續(xù)多個(gè)商周遺址的工地要配合基建搶救性發(fā)掘，羅澤云便工地、辦公室兩頭跑。此前風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的陶豬出土，便是他第一時(shí)間繪出了墨線圖。

　　“現(xiàn)在我所畫的文物圖，包括金器、青銅器、玉器、石器和陶器應(yīng)該有5萬多件吧。”他掰著指頭大概算了一下，“三星堆出土的文物，百分之八十以上我都畫了。除了最常見的青銅器，金器、玉器、骨器、石器都有�！弊疃嗟倪�是陶器，因?yàn)槿�星堆遺址還要另出一本三星堆遺址考古綜合報(bào)告，涉及需要繪圖的標(biāo)本多達(dá)兩三萬件。有兩年時(shí)間，羅澤云的任務(wù)便是關(guān)在辦公室畫個(gè)昏天黑地。即使沒有任務(wù)，他也喜歡每天對(duì)著標(biāo)本畫上幾筆，“因?yàn)槿�天不摸手生�！彼�甚至�?jīng)常找來國內(nèi)有名考古繪圖師的作品取長(zhǎng)補(bǔ)短。

　　如今，羅澤云和同事黃家全以及成都市文物考古研究院的盧引科，已是省內(nèi)有名的考古繪圖三俠。手藝好，能給考古報(bào)告增色，很多院外工作也慕名而來。他的辦公室堆著厚厚一摞考古報(bào)告，綿陽博物館三臺(tái)郪江崖墓，什邡戰(zhàn)國秦漢墓、中江塔梁子崖墓、西昌安寧河流域大石墓等考古報(bào)告，繪圖便均出自羅澤云之手。

　　然而在電腦技術(shù)飛速發(fā)展的當(dāng)下，已有不少考古人員開始運(yùn)用數(shù)字?jǐn)z影制圖法繪制文物圖。先近景拍攝器物高清圖像，再用圖像轉(zhuǎn)件處理，最后利用繪圖軟件繪制線圖。手工的考古繪圖會(huì)被淘汰嗎？

　　羅澤云并不擔(dān)心這一點(diǎn)，“相比電腦制圖的繁瑣流程，熟練的文物繪圖師畫起來更快，也更有質(zhì)感�！彼�找出一張自己畫的三星堆出土青銅罍墨線圖，“青銅罍?zhǔn)乔蛐味�非平面，有陰刻的圖案，也有立體的凸棱。繪圖師可以通過線條粗細(xì)變化，讓繪圖變得更立體更美觀�！币舱�因如此，當(dāng)三星堆要出版精美圖冊(cè)，首先想到的也是請(qǐng)羅澤云手繪，以兼顧考古繪圖的嚴(yán)謹(jǐn)與精美。

　　畫了近30年圖的羅澤云，已戴上了老花鏡�！艾F(xiàn)在不戴眼鏡基本沒法畫圖了。”不過，三星堆祭祀?yún)^(qū)新一輪考古發(fā)掘已經(jīng)開啟，羅澤云期盼著繼續(xù)參與三星堆未來6座祭祀坑出土文物的繪制，“我還有八年就要退休了�！彼�有些感慨，“我的職業(yè)始于三星堆，希望退休前完成的重要作品也出自三星堆，給人們留下了解古代信息的密碼�！�